" . . . y el Club Bonsái Madrid estuvo allí ". Primer Encuentro Bonsái de Alto Nivel (EBAN)

27/06/2004




Imagen: 1


Imagen: 2


Imagen: 3


Imagen: 4


Imagen: 5


Imagen: 6


Imagen: 7


Imagen: 8


Imagen: 9


Imagen: 10


Imagen: 11


Imagen: 12




2ª Parte
por José María Rubio
A la hora de diseñar árboles en los que los Shari sean importantes para el diseño, tendremos muy en cuenta donde esta la zona viva y donde realmente empieza la madera muerta, ya que muchas veces hay zonas que se han muerto recientemente y la corteza sigue pegada al tronco. Imaginemos que hemos realizado el diseño con una vena viva al frente y resulta que con el tiempo esta se despega por estar muerta y nos queda un frente de tronco con un problema importante, no se ve desde el frente ni un poco de vena viva. Tendríamos que variar el frente, pero ¿Si hemos cortado las ramas que nos sobraban? Otro problema que se nos puede presentar es la conicidad de las ramas y la forma de arreglarlas de forma que quede natural. Y en la importancia de ir subdividiendo estas en "PLATEAS"
Marco insistió mucho en el tema que a menos tamaño hay que hacer diseños más complejos con la introducción de más elementos, pequeños sharis, jines y pisos. Para un diseño clásico y armónico si el árbol se mueve a la derecha la rama más baja estará a es mismo lado.
Y aquí se llego al pase matinal, una de Japoneses. Momentos antes ya habíamos visitado el bar por lo que empezó la proyección sin más preámbulos y ni anuncios.
No voy de ejercer de crítico de cine, solo diré que el video - demostración de Kimura junto con la traducción de Marco y la ayuda que recibió este de David Benavente fueron geniales. Todo ello con la inigualable ayuda de Xian, el "hombre del mando a distancia".
Como la técnica no la he probado prefiero no explicarla para evitar "roturas", pero básicamente diré que consistió en la reducción de un junípero de 2 metros a un árbol de unos 80 centímetros. Esto se consigue mediante la separación de la vena viva de la madera muerta. La vena viva se enrolla acortando considerablemente su longitud y se introduce en la maceta. Hay varios ejemplos en el libro de Kimura "El técnico mágico del bonsái actual" ediciones Tyris, S.A.
La mezcla utilizada por Kimura para el trasplante fue de una mezcla de 5 partes de akadama, 2 de Kiryurzuna, y una de Hyuga. Alto que no es tan fácil. Una aclaración que nos hizo Marco es que esta mezcla es la típica de la zona donde vive Kimura, en diferentes latitudes hay que variarlas. Lo importante es que el sustrato drene bien, no la composición de la mezcla, ya que en cada ciudad el clima es diferente.
Un detalle importante y que habitualmente no le damos importancia es el especial cuidado que tienen los maestros a la hora de asentar perfectamente el árbol y su perfecta sujeción y anclaje a la maceta para su total estabilidad. Si fuera necesario se pondrá un taco de madera o unos trozos de bambú para su estabilidad. He estado presente varias veces como "invitado" de David Benavente en algún trasplante con un nebari complicado y he visto funcionar los tacos de madera, palillos y otros extraños objetos con una normalidad absoluta.
Llegados a este punto levantamos la reunión y fuimos al rancho que nos tenían preparado en el restaurante del hotel, de cuyo chef prefiero no acordarme y de sus recetas menos. Mantuvimos agradables conversaciones de los más diversos temas, bonsái, bonsái arriba, bonsái rosa, etc.. bonsái, lo de siempre, seguimos fieles a nuestro monólogo. Y a trabajar de nuevo
Comenzamos la sesión de tarde con espléndido pino bunjin y enseguida comenzó a plantearse donde deberían estar la primera rama, las traseras, etc.
En los bunjin tendremos que seleccionar muy bien las ramas. Si son demasiado delgadas al retirar el alambre se colapsaran por no poder sujetar su propio peso, y estaríamos alambrando y desalambrando bastantes años. Seleccionando ramas más gordas aunque parezca que el trabajo se retrasa, al final habremos ganado tiempo.
Siempre fieles a la teoría que lo principal es la salud del árbol, deberemos esperar como mínimo de dos a tres años para poder empezar a trabajar con material recuperado y siempre y cuando veamos que está vigoroso. Esto no quiere decir que nos pasemos dos años suspirando y diseñando platónicamente el árbol. Mientras tanto se puede ir forzando a las brotaciones interiores y traseras, despuntando y cortando poco a poco las ramas que serán inservibles para el futuro diseño. Mientras tanto lo cultivaremos correctamente y lo observaremos a menudo para empezar a conocer la fisiología de nuestro ya compañero en este largo viaje.


Con respecto a los árboles que den un aspecto de fuertes y "machos", el diseño mejorará si las ramas traseras son bajas y largas. Su posición podría no seguir la norma de primera rama derecha, segunda rama izquierda, tercera rama trasera. Podríamos poner la rama trasera como segunda rama e incluso como primera
Las ramas traseras que utilizamos para equilibrar o desestabilizar el árbol según su posición nos trasmitirán sensaciones diferentes.
Si mostramos una rama trasera en un lateral del tronco no dará sensación de pesadez, pero si esta asoma por detrás del tronco, por los dos lados, estaremos haciendo una rama pesada que servirá para asentar el árbol.
Hablando de los problemas del nebari, nos explico que en Japón en los juníperos recuperados no es tan importante un nebari ancho y perfecto, ya que en la naturaleza tienden a pudrirse y a desaparecer la madera muerta. Otra característica es que esta especie tiende a ensanchar más el tronco cuando ha salido de la tierra.
El 50% de los Simpakus de Japón están realizadas según la técnica del video que habíamos visto por la mañana. (separación de vena viva, atado de esta en un hatillo e introducción en maceta) ver "El mundo mágico de Mashaiko Kimura".
Como resultado y colofón, antes del aplauso y despedida, una cosa que nos quiso dejar clara fue:

1º A la hora de diseñar un árbol, tenemos que tener en cuenta su estado de salud, si es correcto nuestro primer esfuerzo es no hacer nada que lo deteriore.
2ª Buscar un diseño que este a la altura de nuestra técnica y a la vez que nos satisfaga.
3ª Por último, una cosa bastante difícil, que nuestro diseño sea original.


Original como esta nueva idea a la que le auguro y deseo larga vida y muchos éxitos.
Animo Jorge, ya queda menos para el EBAN 02, y allí nos volveremos a encontrar. El Club Bonsái Madrid mientras yo sea presidente, siempre apoyara iniciativas que enriquezcan este maravilloso mundo.











Volver




Club Bonsái Madrid - Real Jardín Botánico Plaza Murillo, 2 28014 Madrid - info@bonsaimadrid.org